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用文艺片的格式拍一部电视剧会怎么?

  • 主演:
  • 导演:
  • 分类: 电视剧
  • 地区:
  • 年份:2021
  • 更新:2021-09-10
  • 简介:用文艺片的格式拍一部电视剧会怎么?,

    比来在追芒果TV的「 婆婆 的镯子」,看豆瓣页面关注度有点少,也有人吐槽婆媳题材过时,我却以为这是“芒果季风”里野心最大的一个剧。以至在风致立异方面,可能说是这个系列最有态度的一个剧。

    之所以口碑两极化,热度低,没关系仍然因为这个剧太文艺了,不足接地气。

    不妨有人认为我在讥讽,终究一部片名带着一股子民国委曲小 媳妇 气质,主讲婆媳大战、家长里短的 电视剧 奈何看都跟文艺没半毛钱相干。

    我想说,这就是本土影视剧创作境遇的狼狈之处,举个最通俗易懂的例子,有没有发明要是宫廷剧火了,接下来就各样娘娘小主扎堆来,还记得打开手机、电视,四个不同面容的雍正跟一群女人谈恋爱的盛况吗?

    色块光影的运用那是因为影视主创都是以市场需求为导向的,如许一再迎合、内卷到火什么扎堆拍什么,导致影视剧的一样度越来越高,惊喜越来越少。

    能够一部剧假如题材冷门、品格过于大胆创新,很多都止步于剧本阶段,很难拉到资方赞助投拍。以是,弹幕里有观众才讲“这是季风剧,不是普遍的 电视剧 ”,这也是我爱“芒果季风”的原因。

    起码这是愿意给惊喜、首肯有意外的系列单位剧,哪怕不敷迎合通行、有的略显小众,但看到再有人在认真拍剧,斗胆试验,如故值得期待的。

    抽帧妙技带来的颓丧情绪开释要是你看过李安的家庭三部曲「饮食男女」「推手」「喜宴」,你就会知道为什么我说「 婆婆 的镯子」是一部文艺剧。哪怕它实在把人物关连放在婆媳之间,但绝对与以往的狗血家庭剧分歧。

    它是以女性角度来叙事的,并不是陈说 婆婆 媳妇 两个阵营的战争,而是 婆婆 媳妇 两种女性身份的分歧人生。

    是以你才会望见剧中观念是中庸之道,不一味替 媳妇 发言,也不偏袒 婆婆 ,即是摊开了讲道理,甚至人设是流动的。你会感受这 婆婆 时好时坏,一会骂 媳妇 有心机下一集又开始心疼她,因为人正本即是尘凡最繁杂的生物。

    假如有人吐槽“刘茵逢迎 婆婆 看着太不满”或者“上海 婆婆 怎样奇葩”那绝对是跑偏了。

    依据这个逻辑去解读:那「饮食男女」大约只是讲了一个为老不尊的老翁吃嫩草的故事。「推手」也会以老朱跟陈老太登山后喜结连理,搬到沿路住,悉力撮弄的双方子女皆大欢喜为了局。不用离家出走、唐人街闹一出这么费事。

    「喜宴」也不会拍成所有人为了爱互相成全、互相隐秘的一声感伤。一个儿子,一个假儿媳、一个儿子男友这三人随意组合,就要几多狗血都管够。

    文艺的内核便是落笔在人,多么狗血的叙事都是次要的。

    当把父亲、儿子、 婆婆 媳妇 这些身份统统摈弃,去观察他们举动一个人,只是一个人的遴选和挣扎,良多天塌下来的事也不过如此。是以,剧中哪怕一家人误会刘茵偷镯子如斯的大事,也举重若轻地夙昔了,其实太阳底下哪有新鲜事,总归只是人性使然。

    大色块光影下的画面质感为什么说「 婆婆 的镯子」是宝藏剧,其实剧方满堂依据 文艺片 的规格来认真拍一部剧。

    片中太多精工细作的高档镜头语言,这部片采用的是2.35:1宽银幕片子常用的画幅比,如斯从拍摄角度,要求更高,压缩了人物与处境的相干,无论是单人或者多人场景都需要全新的 构图 方式。

    2.35:1电影画幅下的一流 构图 、调度和运镜 构图 上,抛去全景拍处境、近景拍人脸的单调板滞的切换,加上共同处境、感情差异景深的运用,人物走位的调度和运镜都是反复推敲过的。

    这些都是供职于影戏银幕的高档拍摄技巧,可以习惯于开倍速、看弹幕的手机观众根蒂看不出这个中的细微差别。但「 婆婆 的镯子」里仍是维持了如斯一种学院派的匠气,便是不管观众懂不懂,都有在大意拍戏。

    比方在姑姑家的两场群戏,一次打麻将,一次告知石磊刘茵换镯子时,艺员站位再现了百般微妙的人物相干。运镜不是近景人脸、全景情况的简单切换,而是使用了推拉摇移,很伶俐的镜头讲话。普及观众即使不懂这些专科技巧,也能感想到阅览的舒适度。

    便是一个话题给出了,下一个哪个人物会给出反映,马上以一个顺其自然的镜头带昔日,镜头就像观众的眼神,跟着思维走,就像透过屏幕置身其中,你无间在一个角落里偷窥这一切。当演员透过第四面墙直抒胸臆时,那种参与感则更强。

    粉碎第四面墙的屏幕破冰技术手段这粉碎第四面墙的创新镜头说话,也是「 婆婆 的镯子」很受争议的一点。有人吐槽不民俗,其实这种不顺应反而是正常的。我们的文化背景里,无间都是顾体面、发言做人相互留余地,哪怕内心厌恶至极,外表上也得婉转、迂回留三分局面。

    婆婆 的镯子」特别大胆地粉碎第四面墙,直接把 婆婆 的嫌弃、 媳妇 的不爽毫无遮拦地告知观众。拍摄期间大多选拔九十度对称 构图 、框中框 构图 ,让艺员直接透过屏幕,直视观众说出心里话。

    这比经过议定人物对话、肢体谈话更直白,直接打开心扉,奉告观众人物现在内心的办法,有种外交场合里迅速破冰的巧劲儿。

    对称 构图 和框中框 构图 带来的戏剧化气概再加上从李安、王家卫等经典电影众人里吸收的高等镜头讲话。那些家庭小舞台社会大舞台的戏剧化叙事气概,王家卫式的抽帧,大色块光影里流光溢彩的上海,人潮滂湃的街头失去独行的女人,透过浴缸、镜子、酒柜光影斑驳里或悲伤或欢喜的男与女,太多致敬经典的镜头。

    而如此一部高规格拍摄制作的 电视剧 ,倘若题材是恋爱或许更便利出爆款。但选了一个颇为刁钻的角度,居然是个家庭剧,并且是出格便利被疏忽、从恋爱到婚姻的一段转瞬时光。

    这是李安那种享誉国际的片子行家才敢碰的题材,把家长里短拍得文艺、斯文又带点淡淡的谐谑,太难了。终于在我们的主流思想里,结了婚就得务实,远离少少空中楼阁的风花雪月,而李安愿意拍出老年人的孤立和爱情,「 婆婆 的镯子」也抱有同样的天真。

    若是成为婆与媳,对峙仇恨之前,手脚两个女性,她们能不及肝胆照人,把这个无法回避、看似无解的家庭抵触摊开了、揉碎了来聊一聊,这点就很棒。

    假如你留意弹幕会发掘少少惊喜:例如刘茵哭诉怙恃出尔反尔非要嫁妆,没关系自己走红毯结婚,弹幕有人说:“结过婚的女人都知道,彩礼确实得要”“过来人奉告你们,不要彩礼上赶着嫁过去的女的,婆家没有信得过真实的,拿捏死了”。

    还有刘茵跟闺蜜闲扯感慨此后要对 婆婆 比亲妈都好,弹幕里吐槽“可惜结尾都造成了怨家”,这些看似绝望的吐槽背后,其实也能望见婆媳大战之前,这些 媳妇 们曾有过的奋勉和挣扎。

    那么是什么导致 婆婆 媳妇 ,因配合爱着一个男人到达一个屋檐下的两个女人反目成仇,酿成狗血剧里主角?这个问题既然无法回避,为什么不刨根究底,放开来讲讲。

    当一个恋爱中的小姐,正在谈婚论嫁的阶段,我不希望都是那些所谓过来人的金玉良言。

    当一个无邪纯洁的女孩,进入婚姻后,请不要告诉我们只有婆媳过招、你来我往一条路可走。

    这个鄙俚的话题或者也能够有一个诚挚的谜底,那么就从把 婆婆 也当作一个女人,把 媳妇 当作一个奋勉融入新家庭的乐观之人来看。假使我们都讨厌这一切,不如试着从我们初步,将它变回一件爱的礼物。

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用文艺片的格式拍一部电视剧会怎么?,

比来在追芒果TV的「 婆婆 的镯子」,看豆瓣页面关注度有点少,也有人吐槽婆媳题材过时,我却以为这是“芒果季风”里野心最大的一个剧。以至在风致立异方面,可能说是这个系列最有态度的一个剧。

之所以口碑两极化,热度低,没关系仍然因为这个剧太文艺了,不足接地气。

不妨有人认为我在讥讽,终究一部片名带着一股子民国委曲小 媳妇 气质,主讲婆媳大战、家长里短的 电视剧 奈何看都跟文艺没半毛钱相干。

我想说,这就是本土影视剧创作境遇的狼狈之处,举个最通俗易懂的例子,有没有发明要是宫廷剧火了,接下来就各样娘娘小主扎堆来,还记得打开手机、电视,四个不同面容的雍正跟一群女人谈恋爱的盛况吗?

色块光影的运用那是因为影视主创都是以市场需求为导向的,如许一再迎合、内卷到火什么扎堆拍什么,导致影视剧的一样度越来越高,惊喜越来越少。

能够一部剧假如题材冷门、品格过于大胆创新,很多都止步于剧本阶段,很难拉到资方赞助投拍。以是,弹幕里有观众才讲“这是季风剧,不是普遍的 电视剧 ”,这也是我爱“芒果季风”的原因。

起码这是愿意给惊喜、首肯有意外的系列单位剧,哪怕不敷迎合通行、有的略显小众,但看到再有人在认真拍剧,斗胆试验,如故值得期待的。

抽帧妙技带来的颓丧情绪开释要是你看过李安的家庭三部曲「饮食男女」「推手」「喜宴」,你就会知道为什么我说「 婆婆 的镯子」是一部文艺剧。哪怕它实在把人物关连放在婆媳之间,但绝对与以往的狗血家庭剧分歧。

它是以女性角度来叙事的,并不是陈说 婆婆 媳妇 两个阵营的战争,而是 婆婆 媳妇 两种女性身份的分歧人生。

是以你才会望见剧中观念是中庸之道,不一味替 媳妇 发言,也不偏袒 婆婆 ,即是摊开了讲道理,甚至人设是流动的。你会感受这 婆婆 时好时坏,一会骂 媳妇 有心机下一集又开始心疼她,因为人正本即是尘凡最繁杂的生物。

假如有人吐槽“刘茵逢迎 婆婆 看着太不满”或者“上海 婆婆 怎样奇葩”那绝对是跑偏了。

依据这个逻辑去解读:那「饮食男女」大约只是讲了一个为老不尊的老翁吃嫩草的故事。「推手」也会以老朱跟陈老太登山后喜结连理,搬到沿路住,悉力撮弄的双方子女皆大欢喜为了局。不用离家出走、唐人街闹一出这么费事。

「喜宴」也不会拍成所有人为了爱互相成全、互相隐秘的一声感伤。一个儿子,一个假儿媳、一个儿子男友这三人随意组合,就要几多狗血都管够。

文艺的内核便是落笔在人,多么狗血的叙事都是次要的。

当把父亲、儿子、 婆婆 媳妇 这些身份统统摈弃,去观察他们举动一个人,只是一个人的遴选和挣扎,良多天塌下来的事也不过如此。是以,剧中哪怕一家人误会刘茵偷镯子如斯的大事,也举重若轻地夙昔了,其实太阳底下哪有新鲜事,总归只是人性使然。

大色块光影下的画面质感为什么说「 婆婆 的镯子」是宝藏剧,其实剧方满堂依据 文艺片 的规格来认真拍一部剧。

片中太多精工细作的高档镜头语言,这部片采用的是2.35:1宽银幕片子常用的画幅比,如斯从拍摄角度,要求更高,压缩了人物与处境的相干,无论是单人或者多人场景都需要全新的 构图 方式。

2.35:1电影画幅下的一流 构图 、调度和运镜 构图 上,抛去全景拍处境、近景拍人脸的单调板滞的切换,加上共同处境、感情差异景深的运用,人物走位的调度和运镜都是反复推敲过的。

这些都是供职于影戏银幕的高档拍摄技巧,可以习惯于开倍速、看弹幕的手机观众根蒂看不出这个中的细微差别。但「 婆婆 的镯子」里仍是维持了如斯一种学院派的匠气,便是不管观众懂不懂,都有在大意拍戏。

比方在姑姑家的两场群戏,一次打麻将,一次告知石磊刘茵换镯子时,艺员站位再现了百般微妙的人物相干。运镜不是近景人脸、全景情况的简单切换,而是使用了推拉摇移,很伶俐的镜头讲话。普及观众即使不懂这些专科技巧,也能感想到阅览的舒适度。

便是一个话题给出了,下一个哪个人物会给出反映,马上以一个顺其自然的镜头带昔日,镜头就像观众的眼神,跟着思维走,就像透过屏幕置身其中,你无间在一个角落里偷窥这一切。当演员透过第四面墙直抒胸臆时,那种参与感则更强。

粉碎第四面墙的屏幕破冰技术手段这粉碎第四面墙的创新镜头说话,也是「 婆婆 的镯子」很受争议的一点。有人吐槽不民俗,其实这种不顺应反而是正常的。我们的文化背景里,无间都是顾体面、发言做人相互留余地,哪怕内心厌恶至极,外表上也得婉转、迂回留三分局面。

婆婆 的镯子」特别大胆地粉碎第四面墙,直接把 婆婆 的嫌弃、 媳妇 的不爽毫无遮拦地告知观众。拍摄期间大多选拔九十度对称 构图 、框中框 构图 ,让艺员直接透过屏幕,直视观众说出心里话。

这比经过议定人物对话、肢体谈话更直白,直接打开心扉,奉告观众人物现在内心的办法,有种外交场合里迅速破冰的巧劲儿。

对称 构图 和框中框 构图 带来的戏剧化气概再加上从李安、王家卫等经典电影众人里吸收的高等镜头讲话。那些家庭小舞台社会大舞台的戏剧化叙事气概,王家卫式的抽帧,大色块光影里流光溢彩的上海,人潮滂湃的街头失去独行的女人,透过浴缸、镜子、酒柜光影斑驳里或悲伤或欢喜的男与女,太多致敬经典的镜头。

而如此一部高规格拍摄制作的 电视剧 ,倘若题材是恋爱或许更便利出爆款。但选了一个颇为刁钻的角度,居然是个家庭剧,并且是出格便利被疏忽、从恋爱到婚姻的一段转瞬时光。

这是李安那种享誉国际的片子行家才敢碰的题材,把家长里短拍得文艺、斯文又带点淡淡的谐谑,太难了。终于在我们的主流思想里,结了婚就得务实,远离少少空中楼阁的风花雪月,而李安愿意拍出老年人的孤立和爱情,「 婆婆 的镯子」也抱有同样的天真。

若是成为婆与媳,对峙仇恨之前,手脚两个女性,她们能不及肝胆照人,把这个无法回避、看似无解的家庭抵触摊开了、揉碎了来聊一聊,这点就很棒。

假如你留意弹幕会发掘少少惊喜:例如刘茵哭诉怙恃出尔反尔非要嫁妆,没关系自己走红毯结婚,弹幕有人说:“结过婚的女人都知道,彩礼确实得要”“过来人奉告你们,不要彩礼上赶着嫁过去的女的,婆家没有信得过真实的,拿捏死了”。

还有刘茵跟闺蜜闲扯感慨此后要对 婆婆 比亲妈都好,弹幕里吐槽“可惜结尾都造成了怨家”,这些看似绝望的吐槽背后,其实也能望见婆媳大战之前,这些 媳妇 们曾有过的奋勉和挣扎。

那么是什么导致 婆婆 媳妇 ,因配合爱着一个男人到达一个屋檐下的两个女人反目成仇,酿成狗血剧里主角?这个问题既然无法回避,为什么不刨根究底,放开来讲讲。

当一个恋爱中的小姐,正在谈婚论嫁的阶段,我不希望都是那些所谓过来人的金玉良言。

当一个无邪纯洁的女孩,进入婚姻后,请不要告诉我们只有婆媳过招、你来我往一条路可走。

这个鄙俚的话题或者也能够有一个诚挚的谜底,那么就从把 婆婆 也当作一个女人,把 媳妇 当作一个奋勉融入新家庭的乐观之人来看。假使我们都讨厌这一切,不如试着从我们初步,将它变回一件爱的礼物。

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